Emilia Galotti

»David Bösch braucht nicht viel für große Momente. […] In zehn, zwanzig Sekunden erschafft Bösch ganz leichtfüßig ein großes Bild. Als Theaterzauberer wurde er schon häufig charakterisiert. Zu Recht. [...] Er (Gonzaga) ist kein skrupellos-strategischer und ganz gewiss kein charismatischer Herrscher – sondern ein Getriebener [...] Wie Isaak Dentler diesen Abgehalfterten spielt, ist ein Ereignis. Zeternd – „Klagen, nichts als Klagen“ – schlurft er am Bühnenrand entlang, sein Körper verkrampft, alles strengt ihn an, dann wirkt er verunsichert, dann impulsiv.«

»Emilia Galotti ist […] weniger ein bürgerliches Trauerspiel, als dass es die Abziehbilder kommentiert, deren sich die Literatur über bürgerliche Tugend seit der Mitte des achtzehnten Jahrhunderts bediente. Die verfolgte Unschuld im kniefreien schwarzen Kleidchen mit weißer Spitze (alle Kostüme Meentje Nielsens sind perfekte Charakterisierungen); […] Über ihren Gatten Tugendgetue, dem alles verdächtig und jeder Schritt einer vom rechten Wege ist, sagt Claudia Galotti, die Mutter Emilias, von Olivia Grigolli wunderbar gespielt: „Wenn das die Menschen kennen heißt, wer sollte sich wünschen, sie zu kennen?“. Bei Bösch hat sie einige der wenigen Momente, in denen der Verstand spricht. Nur hat sie eben letztlich, wie alle weiblichen Figuren im Stück, nichts zu melden, sondern nur zu reflektieren, so wie die Gräfin Orsina, die Katharina Bach hinreißend als philosophische Diva gibt, die alles schon hinter sich hat und nichts fürchtet. […] eine gedankenreiche und spielfreudige Inszenierung des Trauerstoffs als Tugendtragikomödie mit offenem Ausgang […].«

»David Bösch reduziert die Personen auf das Wesentliche. […] David Bösch hat Nebenfiguren weggelassen, und an den Hauptfiguren das herausgearbeitet, was es eben braucht, damit sich diese Tragödie entfaltet. […] alles ist sehr genau, sehr funktional und sehr spannungsvoll in Szene gesetzt. […] Es ist ein Vergnügen Katharina Bach zuzuschauen. Da freut man sich auf jeden Satz und jede neue Bewegung von ihr. […] Es ist eine sorgfältige Inszenierung, die die heillose Selbstzerstörung des bürgerlichen Individuums sehr präzise vorführt. Das Ganze ist mitreißend gespielt und stellt einen sehr intensiven Theaterabend dar.«

»Ein Augenblick nur liegt zwischen Hoffnung und Trostlosigkeit. Eine einzige Erfahrung genügt, um Emilia Galotti erkennen zu lassen, dass sie keine Chance hat auf ein selbstbestimmtes Leben. So wuchtig erzählt David Böschs Inszenierung Lessings Trauerspiel vom Missbrauch und seinen Folgen. […] Bösch hat den Text auf weniger als zwei Stunden konzentriert, er lässt mit erhellender Genauigkeit Lessing zu Wort kommen, und die Schauspieler verschaffen ausnahmslos der Sprache eine starke Präsenz auf der Bühne. Es braucht auch fast keine Musik, um den Abend emotional voranzutreiben, von Anfang an erreicht Bösch eine starke Spannung. Und sie hält bis zum erschütternden Finale.«

»Isaak Dentler, der Schlapp- und Alertheit des absoluten Kleinherrschers grandios in einer Figur erfasst, will seinen Alltag gerade erst Schwung geben. […] Sein Marinelli, der smarte, dabei nicht wurmhafte, sondern wache, moderne Fridolin Sandmeyer, hat konstruktive Vorschläge. Wie sich die Schurken umeinander winden und um ihre düsteren Pläne: Dramatiker Lessing und Dentler/Sandmeyer gestalten das glanzvoll.«

»Schlaglichtartig die – wortlos inszenierte und doch eindeutige – Begegnung des Prinzen mit Emilia zu Beginn in der Kirche. Ein monumentales Lichtkreuz im gewaltigen dunklen Kirchenraum ist von grandioser Wirkung.«

»Als diese (Orsina) trumpft Katharina Bach […] in ihrer großen Szene auf und zeigt ein authentisch wirkendes Profil einer schillernden, aber tief verletzten Diva. Sehr stark nicht zuletzt Sarah Grunert in ihrer Titelrolle. Sie hat nicht nur eine immense szenische Präsenz durch ihre Körperspannung, auch stimmlich ist sie stark fokussiert. Ihr zeitgemäßes Profil wird schließlich auch beim Schluss deutlich.«

»Bösch hat die Handlung auf knapp zwei Stunden zusammengerafft und das Personal auf die Hauptfiguren reduziert. Und er hat das bürgerliche Trauerspiel – so die Gattungsbezeichnung Lessings – durch geschickte dramaturgische Einfälle in eine Tragikomödie verwandelt. Vor allem Isaak Dentler als Prinz von Guastalla und Katharina Bach als seine abservierte Geliebte Gräfin Orsina entfalten auf der meist leeren Bühne genug darstellerische Energie, um die Wortgewalt Lessings auszuagieren.«

»„Verführung ist die wahre Gewalt“. Diese Angst treibt die von Sarah Grunert mitreißend gespielte Emilia auch auf der Frankfurter Bühne, doch lässt Regisseur David Bösch sie, sichtlich von der Me-Too-Debatte beeindruckt, in seiner ideenreichen, spannenden Inszenierung eine andere Lösung suchen. Tolles Schauspielertheater (Highlight ist Katharina Bachs Gräfin Orsina) mit betörenden Bildern und viel Witz.«